六年前，周佩莲做戛纳狮子国际创意节评审的时候，就隐隐感觉出了戛纳狮子节的政治性倾向——同样作为评委的她，在评审过程中的发言并不受重视，甚至一度没有为中国作品发言的机会。而2019年的变化让时任Cheil杰尔大中华区集团CEO的周佩莲感觉非常不一样，评审组中的每一个人都有时间发表自己的看法，气氛融洽且认真，对于自己喜欢的作品，周佩莲提议它成为全场大奖。

在周佩莲的评审类别里，中国作品入围的并不多，但这不是标准的问题，在她看来，中国广告人似乎进入了一个误区。还是停留在了传统思维上，以平面为例，应该更多展现出现代化或者潮流化的中国是怎样的，“比如我看到过的一些平面作品，有龙这样的文化元素，甚至有一个品牌把老外的形象放在年历上，用吉祥物来进行对比。我的第一感觉就是这副作品没有美感，不是创意的问题，而是不好看。我们容易陷入的误区就是，自以为外国人看到这些传统中国元素就会打高分，其实外国人对中国的看法已经改变了。我们还是需要分享、理解、研究去找到拿狮子的方法，而不是单从自己的感觉出发，还是要有规则性。”周佩莲说。

尤其是公益类项目，广告的意义远不止于广告，就像现在的戛纳狮子节，他能在波折中生存下来，其实意味着它不仅仅是广告节，而是代表了一种文化。Nike把几乎所有的运动都当做信仰，对于喜爱运动的人来说，那就是他们的“宗教”，这也是他们能够夺得全场大奖的原因，并没有过多的品牌露出，而是以拯救社会、拯救孩子为根本。周佩莲说：“我认为我们缺少的就是把广告打造成一种文化的能力，因为广告是有限的，但文化能够延续。”